Мазмұны:

Жексенбілік оқу: ғашық агент
Жексенбілік оқу: ғашық агент

Бейне: Жексенбілік оқу: ғашық агент

Бейне: Жексенбілік оқу: ғашық агент
Бейне: Саят Абенов - "Кетем десең кете бер" 2024, Наурыз
Anonim

Бұл құрғақ құжат болуы керек еді. Тек жұмыстардың тізімдері, атаулары, қашан жасалған, қайда », - деп жазады Виктор Пивоваров өзінің кітабының« қажет емес алғысөзінде », ол өнер мен жеке өмір туралы, оқиғалар мен оқиғалар туралы ашық және қызықты жазбалардан тұрады. замандастар. «Ғашық агент» суреттерге немесе зеріктіретін аналитикалық үзінділерге қатаң ілеспе деректерге жол бермейді: оның өмірбаяны естеліктерге, толғаныстарға және адам жанының «құпия өміріне» деген шынайы қызығушылыққа толы.

Гараж мұражайы Artguide Editions-пен бірлесіп шығарған кітап сізді өткен ғасырдың екінші жартысына алып барады және Пивоваровтың фигурасын жаңаша ашады - тек маңызды мәскеулік концептуалист және кілт ретінде ғана емес (Илья Кабаков пен Андреймен бірге) Монастырский) соғыстан кейінгі ресейлік бейресми өнердің өкілі, сонымен қатар әкесі, күйеуі, досы және сүйіктісі, ерекше тұлға және өмірдің қажымас зерттеушісі ретінде.

1967-1968 жж

Шеберхана

1967 жылдың аяғында Илья Кабаков мені Дэвид Коганмен таныстырды, ол ол туралы өзінің «70-жылдар» кітабында өте айқын суреттеді. Коган шатырлардағы суретшілерге арналған шеберханалар салады және тұрғын емес қордан жертөлелер шығарады.

Менің құрылысқа ақшам жоқ, ал Коган өзінің келесі кереметін жасайды - ол маған Богдан Хмельницкий көшесіндегі №13 үйде жертөлені қағып тастады. «Концентраттар» дүкенінің ауласында. Бұл дүкенде бұрын сол концентраттардан түскі асты бірнеше копеға алуға болатын швед үстелі болатын. Дәл осы фуршетте 1951 жылдың күзінде менің Володя Васильевпен алғашқы сұхбатым өтті, бұл менің өмірімді төңкеріп жіберді.

Мен өзімнің жертөлемде жүремін. Мен қабырғаға қол тигіземін, сенбеймін! Менің шеберханам! Екі бөлме, ас үй, бөлме! Мен оны өзіме бейімдеп, тұсқағаздың астынан әйнек терезелері мен есігі бар қабырғадағы қабырғаны табамын, мысалы, елдің верандасында.

Бұл ешкімде жоқ! Енді менде веранда сияқты ас үй болады!

Шеберхана - бұл тесік!

Менің жанымның шеберханасы!

Міне, 20 жыл бойы менде ондай нәрсе болған жоқ, бірақ есігімді қандай да бір шүберекпен жауып, өз шеберханама қалай кіретінімді армандаймын. Мен әр нәрсені, әр қағазды, еден тақтасының бәрін есімде сақтаймын. Мен тереңдікке, ең жұмбақ, жақын жерге, әйнек қабырғаның артындағы ас үйге барамын. Мұнда әрдайым кеш болады. Мен бос аквариумның үстіне үстел шамын жағамын. Сіз бұл аквариумға қолыңызды қойып, бір пакет шай, крекер, мейіз ала аласыз. Мен пешті қосып, шайнекті киіп, матамен матамен жабылған үстелге отырамын, сөреде шаң басқан кітаптарға қол тигіземін, айналмалы табаққа жазбаны қоямын, диванға жатамын, ақырет күні ол келеді деп сенемін үндеме және құпияларымды бермеймін, мен музыка тыңдаймын …

Мен балалық шағымдағы бөлмені үнемі бояумен айналысамын. Және ешқашан шеберхана. Тек «Бақша» альбомында бірнеше суреттер бар. Мен оны тарта алмаймын. Ол сентименталды болғандықтан және оны еске түсіру маған ауыр тиетіндіктен емес.

Жай ғана бейнелейтін нәрсе бар. Немесе қалай екенін білмеймін.

Image
Image

Виктор Пивоваров. «Эйдетикалық бақ», 2010 ж.

1972-1974 жж

Суреттер туралы

1972 жылдан бастап менің суреттерімнің сипаты өзгерді. Біріншісінде, эйфорикалық нәрселер өте көп - көптеген фигуралар, заттар, кеңістіктегі әртүрлі саңылаулар мен жарықтар.

Жалғастыра отырып, мен суреттің кеңістігін босатамын, бейнеленген заттарды таңдаймын, тартамын. Мен жалпы тонды да өзгертемін. Мен қоңырау сары, жасыл, көк түстерді үнсіз сұр-қызғылт, сұр-сирень, ақ-көк түстерге ауыстырамын. Іріктеу нәтижесінде суретте қалғаны ең қажет, ең бастысы, соңында өмірімнің соңына дейін менде не қалады: жартылай бос бөлме, шөлді ландшафты бар терезе, терезе жанындағы дірілдейтін үстел, ақ жамылғыдағы диван. Жалғыздық тақырыбы күннен күнге айқынырақ пайда болады.

«Метафизикалық композиция», 1972 ж

Мен философ емеспін, мен суретшімін - және мен «метафизика» сөзін суретші ретінде түсінемін. Мен үшін бұл сөз суретте «басқасының» болуын білдіреді.

«Басқасын» бейнелеу мүмкін емес, ол оған ұқсамайды. Бұған тек ишара жасауға болады. «Басқа» белгісі суреттің ішінде болуы мүмкін, мысалы, бейнеленген фигуралар немесе сурет тұтасымен сілтеме жасағандай көрінген кезде, мысалы, басқа заттармен кез-келген түрде келіспейтін дерексіз белгілер түрінде немесе суреттің сыртында. «басқаға», алдында пайда болады, оның болуын меңзейді.

Белгілердегі қасиетті адамдардың фигуралары «басқасының» алдында дәл осылай көрінеді, осылайша Эдвард Хоппердің немесе Вильем Хаммершойдың бос бөлмелері «басқаға» сілтеме жасайды.

Виктор Пивоваров. «Метафизикалық композиция», 1972 ж.

«1-терезе алдында ойлау», 1972 ж

Ұшу, салмақсыздық тақырыбы осы уақытта көптеген көркем жанрларда, кескіндемеде, әдебиетте, кинода көптеген авторлардың арасында пайда болады. Біздің тар шеңберде бұлар - Кабаковтың «Ұшатын Комаров», «Болатовтың келуі» және Штайнбергтің «ұшатын супрематист» элементтері.

Таңқаларлық, тақырып 70-ші жылдардағы қуатты дискурс ретінде ұшу тек көптеген жылдар өткен соң ғана көрініп, жүзеге асырылды. 1996 жылы Прагада «Ұшу, кету, жоғалу» көрмесі өтті. Мұны Паша мен Милена ойлап тапты. Милена, Катя Беккер және Берлиннен келген Дороти Биннертпен бірге оның кураторы болды.

Мәдени-уақыттық ағым аясында өмір сүрген кезде біз бұл тақырыпты жалпы тақырып ретінде түсінбедік. Бұл әр түрлі суретшілерде бір уақытта оның пайда болуының органикалық табиғатын ғана растайды. Гете айтқандай, «алма әр түрлі бақтарда бір уақытта құлайды».

«Терезе алдында ойлау» картинасы менің ұшу туралы армандарыма ұқсас. Мұндай армандар барлығында дерлік болады. Мен бұл туралы әр түрлі адамдардан сұрадым, барлығы ұшуды армандады, бірақ ұшудың түрі әр түрлі болды. Мен ұштым, дәлірек айтсам, ұшпадым, бірақ ауада әрдайым үй ішінде жүрдім. Бөлмеде немесе адам көп жиналатын залда. Сіз жүгіріп, төбеге оңай көтерілесіз. Сіз басқаларға жоғарыдан қарап, оның бәріне қаншалықты оңай және қол жетімді екенін түсіндіресіз. Бұл серуендеудің бақыты, коньки сияқты сырғанау, ауада сөзбен айтып жеткізу мүмкін емес.

«Қызыл төртбұрышты композиция», 1974 ж

Бұл сурет менің Малевичпен бітпейтін әңгімемді бастайды. Алғаш рет менде супрематизмге ұқсас квадраттар бар. Биылғы жылы тағы үш картинадағы квадраттар - «Көк композицияда», «Баспалдақта» және «Орта жолда».

Супрематист квадраттарынан мина толқынды қырымен және өткір бұрыштарымен ерекшеленеді. Сіз оларды осы бұрыштардан ұстап, суреттен шығаруға болатын сияқты. Квадраттар арасындағы саңылауларда жалғыз адамның фигурасы немесе интерьерінің бір бөлігі бар пейзажды көруге болады. Пияз тәрізді қабатты кеңістік пайда болады. Сіз бір қабатты, содан кейін екінші қабатты, содан кейін үшінші, төртіншіден тартып аласыз.

Малевич өзінің супрематистік композицияларын таза эссенциялардың абсолютті метафизикалық кеңістігі деп түсінді. Мен сол кеңістікті бейнелеген Супрематист квадраттарымен бейнелейтінмін, бірақ келесі қадамға барамын, мен осы квадраттардың артына қарап, олардың артында өзінің күнделікті өмірімен және терезенің сыртындағы кешкі аспанмен бірдей жердегі шындықты тапқандаймын.

Супрематист утопиялық құрылыстың артына қарап, мен тек келесі елесін табамын деп айта аламыз. Бұдан басқа ештеңе жоқ. Жалғыз шындық - бұл жалғыздық шындығы.

Image
Image

Виктор Пивоваров. Алдын ала сезу, 1977 ж.

1972 жылдан 1974 жылға дейінгі үш жыл мен үшін өте бақытты және өте бақытсыз.

Мәскеудегі өмір жоғарыда емес, төменде, біздің Мәскеуде керемет! Өлеңдер, мерекелер, төбе астында қалықтап жүрген Эрос, достық культі. Пушкиннің желтоқсанға дейінгі жас кезінен бастап Ресейде ешқашан мұндай ыстық, прагматизм, достық қатынастар тұншықтырылмаған сияқты. Ақпарат, кітап, журнал аз. Бірақ олар өте тәжірибелі. Жалықтыратын таза ғылыми жинақтағы кез-келген алғысөз немесе жазбалар бүкіл мәдени Мәскеуде оқиғаға айналады. Тар «анықтамалық топ» мүшесінің әрбір жаңа суреті бір жыл бойы пікірталас тақырыбы болып табылады. Шеберханаларда оқитын ақындар. Менікі: Холин, Сапгир, Циферов және Дриз, Георгий Балл, Сатуновский, супервангвардист Генрих Худяков, теңдесі жоқ жас Лимонов, Алена Басилова, Кира Сапгир, әдемі Лена chапова.

Бұлтсыз фонға қарсы менің отбасылық өмірім контраст сияқты көрінеді. Пашаның ауыр бітпейтін ауруы. Алты жасқа дейін ол өмір мен өлімнің алдында тұр. Біздің көз алдымызда әлсірейді және ериді. Бірінен соң бірі ауруханалар. Ол қандай-да бір ғажайыппен жорғалай бастайды, бірақ ол үнемі ауырады. Паша Измайлово көрмесінің ұмытылмас күнінде түсірілген топтық суретте де бар. Ол мұнда, әдеттегідей, ауырады. Ира жылдан жылға нашарлап барады. Олар оны киіндіреді, оның бұрынғы көңілді мінезін жойып, истерикалық жүйке шоғырына айналдырады. Біздің арамыздағы жанжалдар 1974 жылы ажырасумен аяқталады.

  • Өнер
  • кітап
  • мұражай
  • Көрме

Ұсынылған: